Emotionally durable design/cs

Jako přístup k udržitelnému designu „ emocionálně odolný design snižuje spotřebu a plýtvání přírodními zdroji tím, že zvyšuje odolnost vztahů mezi spotřebiteli a produkty.“ ^{[ 1 ]}

Podle této teorie je krize neudržitelnosti krizí chování, a nikoli pouze krizí materiálů a energie . Emočně odolný design se dívá za hranice přístupů k udržitelnému designu, jako je například design pro demontáž, design pro recyklaci nebo specifikace materiálů s nízkým dopadem. Místo toho se zaměřuje na behaviorální faktory našich krátkodobých a neuspokojivých interakcí s materiálním světem a vyvíjí strategie, které umožní výrobu produktů s delší životností, které si budeme vážit a uchovávat déle. Tímto způsobem „emočně odolný design přetváří environmentální paradigma, zvyšuje produktivitu zdrojů a snižuje odpad prodlužováním životnosti produktů“. ^{[ 2 ]} Teorii emočně odolného designu poprvé publikoval britský akademik Dr. Jonathan Chapman (narozen 1974) z Filozofické fakulty Univerzity v Brightonu v knize Emočně odolný design: Objekty, zkušenosti a empatie . ^{[ 3 ]}

Teorie emocionálně trvanlivého designu je dnes široce citována a recenzována v knihách, časopisech a řadě populárních mezinárodních publikací a rozhlasových médií, včetně New Scientist ^{[ 4 ]} , CNN International ^{[ 5 ]} , New Statesman ^{[ 6 ]} , The House of Lords ^{[ 7 ]} , New York Times ^{[ 8 ]} , The Telegraph ^{[ 9 ]} , The Independent ^{[ 10 ]} a několika článků a rozhovorů na BBC Radio 4. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Pojmy „emocionálně trvanlivý design“, „emocionálně trvanlivý“ a „emoční trvanlivost“ byly široce přijaty designéry, studenty a pedagogy po celém světě a staly se zkratkou pro komplexní a rozmanité faktory, které určují trvalost hodnoty a významu daného objektu.

Trvalý význam a hodnota

Jako strategický přístup „emocionálně odolný design poskytuje užitečný jazyk k popisu současné relevance navrhování odpovědných, dobře vyrobených a hmatatelných produktů, které uživatel může dlouhodobě poznat a přiřadit jim hodnotu.“ ^{[ 13 ]} Podle Hazel Clarkové a Davida Brodyho z Parsons The New School for Design v New Yorku je „emocionálně odolný design výzvou pro profesionály i studenty, aby upřednostňovali vztahy mezi designem a jeho uživateli jako způsob rozvoje udržitelnějších postojů k designovým věcem a v nich.“ ^{[ 14 ]}

V kontextu emocionálně trvanlivého designu je trvanlivost produktu stejně tak o touze, lásce, fascinaci a připoutanosti jako o rozbitých polymerech, prasklých obrazovkách nebo spálených obvodech; je to „myšlenka, že předmět vydrží díky svému emocionálnímu spojení s uživatelem, spíše než kvůli své fyzické trvanlivosti“. ^{[ 15 ]} Představuje strategické protipóly naší společnosti jednorázových věcí tím, že vyvíjí designové nástroje, metody a rámce, které zvyšují odolnost vztahů mezi lidmi a věcmi; nepodporuje design trvanlivých „produktů“ jako takových, ale design trvanlivých významů a hodnot, které produkty přinášejí.

V knize Emotionally Durable Design (Earthscan, 2005) autor popisuje, jak se plněji zabýváme udržitelností prostřednictvím zkoumání životnosti produktů; vztahuje to k emocionálním potřebám uživatelů. Popisuje, jak může design přinášet „hluboké a sofistikované uživatelské zážitky, které časem pronikají do psychiky“; ^{[ 16 ]} uvádí příklad doplňování plnicího pera inkoustem nebo „přebroušení čepele sushi nože na opotřebovaném brousku“. ^{[ 17 ]} Takové pomalé a katarzní zážitky popisují „opravu a péči, která probíhá po dlouhou dobu, a demonstrují to, co Chapman popisuje jako empatii k produktům, se kterými se rozhodneme žít“. ^{[ 18 ]}

Abychom pochopili, proč jsme se ve spotřebě stali tak rozmařilými, „měli bychom se podívat na základní motivaci spotřebitelů; v návaznosti na myšlenku emocionálně odolného designu je pravděpodobný odklon od masové výroby k zakázkovému zboží a produktům navrženým a vyrobeným s větší řemeslnou zručností“. ^{[ 19 ]} Dr. Kate Fletcher z London College of Fashion popisuje, jak „emocionálně odolný design vysvětluje vhodnost jako funkci emocionální přítomnosti, vývoje a růstu produktu; nestačí, aby produkt vyvolal u uživatele emocionální reakci pouze jednou; musí to dělat opakovaně. Ve skutečnosti se vztah k objektu musí rozvíjet po delší dobu.“ ^{[ 20 ]}

6bodový rámec pro emocionálně odolný design

Dr. Chapman byl pozván, aby v roce 2008 představil svou teorii emocionálně odolného designu ve Sněmovně lordů na podporu jejich šetření o snižování odpadu (2008). Vysvětlil, že „paradigma ‚designu pro odolnost‘ má důležité důsledky nad rámec své konvenční interpretace, v níž je životnost produktu posuzována výhradně z hlediska fyzické odolnosti objektu – ať už je ceněn, nebo vyřazen.“ ^{[ 21 ]} Nemá smysl navrhovat fyzickou odolnost do produktů, pokud lidé nemají touhu si je ponechat.

Na podporu vyšetřování Sněmovny lordů poskytl následující šestibodový rámec zkušeností (a podpůrné anotace):

1. Design pro narativní vyprávění : uživatelé sdílejí s produktem jedinečnou osobní historii; ta se často týká toho, kdy, jak a od koho byl objekt získán.
2. Design pro odpoutání : uživatelé necítí k produktu žádné emocionální spojení, mají nízká očekávání, a proto jej vnímají příznivě kvůli nedostatku emocionální poptávky nebo očekávání (to také naznačuje, že odpoutání může být ve skutečnosti kontraproduktivní, protože zvyšuje úroveň očekávání u uživatele na bod, který je často nedosažitelný).
3. Design pro povrch : produkt fyzicky dobře stárne a v průběhu času, používání a někdy i nesprávného použití si vyvíjí hmatatelný charakter.
4. Design pro vazbu : uživatelé cítí silné emocionální pouto k produktu díky službě, kterou poskytuje, informacím, které obsahuje, a významu, který sděluje.
5. Design pro beletrii : uživatelé jsou produktem nadšeni nebo dokonce okouzleni, protože mu ještě plně nerozumí nebo ho neznají; často se jedná o nedávno zakoupené produkty, které uživatel stále zkoumá a objevuje.
6. Design pro vědomí : produkt je vnímán jako autonomní a disponující vlastní svobodnou vůlí; je svérázný, často temperamentní a interakce je získaná dovednost, kterou lze plně osvojit pouze praxí.

Zdroj: Sněmovna lordů ^{[ 22 ]}

Směrem k déle trvajícím produktům

Komerční zájem o životnost vyrobených předmětů lze vysledovat až k zavedení termínu plánované zastarávání Bernardem Londonem v roce 1932, který zpopularizoval Vance Packard ve své knize The Waste Makers (Tvůrci odpadu ). Packardovy dualistické teorie funkčního a psychologického zastarávání tvrdí, že „záměrné zkracování životnosti výrobků bylo neetické, a to jak z hlediska manipulace se spotřebitelskými výdaji zaměřené na zisk, tak i z hlediska ničivého ekologického dopadu prostřednictvím podpory nehospodárného nákupního chování“. ^{[ 23 ]}

Emočně odolný design je výzvou pro profesionály i studenty, aby „upřednostňovali vztahy mezi designem a jeho uživateli jako způsob rozvoje udržitelnějších postojů k designovým věcem a v nich“. ^{[ 24 ]} V roce 2008 Spojené království likvidovalo „1,1 milionu tun elektronického odpadu ročně a předpokládá se, že se toto množství v příštích 15 letech zdvojnásobí“. ^{[ 25 ]} „Mezi lety 1994 a 2004 vzrostla spotřeba domácího zboží a služeb ve Spojeném království o 67 % a spotřeba energie v domácnostech o 7 %. Spotřeba nejenže roste co do rozsahu, ale také se tempo rozvíjí v celkovém objemu vyrobeného zboží; vzorec spotřeby mnoha druhů spotřebního zboží zkracuje jejich funkční životnost, protože zboží je předurčeno k odpadu.“ ^{[ 26 ]}

Podle Dr. Chapmana „je a vždy byl proces spotřeby motivován komplexními emocionálními faktory a jde o mnohem víc než jen o bezmyšlenkovité nakupování novějších a lesklejších věcí; je to cesta k ideálnímu nebo požadovanému já, která se skrze cyklické smyčky touhy a zklamání stává zdánlivě nekonečným procesem sériové destrukce“. ^{[ 27 ]} Produkty lze tedy popsat jako ilustraci individuálních aspirací a slouží k naší existenciální definici. Jako takové se „majetek používá jako symbol toho, kým jsme, kým jsme byli a čím se snažíme stát“, ^{[ 28 ]} a zároveň poskytuje archaický způsob vlastnictví tím, že umožňuje spotřebiteli začlenit [ ^{29 ] významy} , které mu daný objekt dává. Emočně odolný design „se snaží překonat naši posedlost novými zážitky, abychom vyvinuli materiální kulturu, kde existuje nepřetržitý příběh progresivní změny a smysluplného, ​​vzájemného růstu“. ^{[ 30 ]} Vede nás k udržitelné spotřebě prostřednictvím inteligentního designu produktů.

Viz také

• Udržitelný design
• Plánované zastarávání

odkazy