Lithography/zh
在石头上书写和雕刻。
石版印刷所用的石材是一种质地非常坚硬、致密的石灰石（石灰石碳酸盐），可以研磨成细腻的表面。经销商认可的石材有三种品质，分别是蓝色、灰色和黄色，其中蓝色石材被认为是最好的，价格也最高。最好的石版印刷石材产自巴伐利亚王国的一个非常有限的地区。美国有几个地方有这种石材，几年前有报道称在密苏里州发现了一个质量非常好的采石场。这种石材必须具有吸水和吸油的特性；用来在其上绘画的蜡笔由油脂、蜡、肥皂、虫胶和象牙黑组成，印刷所用的油墨也是由象牙黑组成的，几乎没有变化。
必须用细砂将石头打磨至完美水平，之后才可以进行绘画；应在石头上撒一层稀硝酸溶液。此操作会轻微腐蚀其表面，并使其更容易吸收水分。当石头还湿的时候，应该将一个直径约 3 英寸、涂有普通印刷油墨的圆柱体滚过石头的整个表面。虽然湿润的部分不会吸收油墨，但油腻的粉笔会从滚筒上吸收一部分油墨。然后石头就可以进行印刷了。
压榨机由一个由轮子拉动的箱子组成，箱子下面是一把木制刮刀，用很大的力气压着它。第一次压榨后，石头必须重新润湿，再次用滚筒滚压，再在刮刀下拉动，如此反复。
墨水画也采用同样的过程，只是硝酸溶液必须更浓，印刷油墨必须更硬。
木刻版画的仿制品是将石版画油墨涂在石头上，然后刮掉想要的亮光。由于可以用毛笔添加更精细的触感，因此可以获得远胜于木刻版画的印刷品，但木刻版画的主要优势（即与书籍文本同时印刷）却消失了。
在过去的 20 年里，石刻艺术已经发展到极致，目前几乎所有用于学校地图集和工程师、测量员等的地图，以及几乎所有用于商业目的的汇票、支票、汇票和其他空白纸都是这样雕刻的。雕刻是用尖锐的工具完成的，与铜版雕刻非常相似。只有在需要非常小的版本时才会印刷雕刻的石头，从这些石头转移到其他石头上更容易印刷。转印和从转印纸印刷的艺术现在是石版印刷中最重要和最有用的工艺之一，在美国构成了石版印刷师的大部分业务。它适用于在石头或金属上雕刻，在地图、图表和其他雕刻中，它在很大程度上是用铜板雕刻的，主要由线条和字母组成，没有复杂的阴影。大约 30 年前，欧洲发明了这一工艺。用油性油墨从雕刻的板或石头上刻下印记，然后将其印在表面用一种主要为蛋白的组合物处理的纸张上。小心地将这种印记应用到另一块石头的表面上，将纸张弄湿并小心操作后，油墨印记就会保留下来。然后用稀酸精确地处理它，就像一幅画一样，并像技术上所说的那样，以浮雕形式固定在石头上，然后就可以完全轻松地从中印刷出来。这个过程需要非常小心，多年来，这种方法被认为是石版印刷艺术最有价值的秘密之一。当然，任何类型的雕刻都可以转移，但在精细雕刻的图画中，或者当有大量阴影时，细线会聚集在一起，或在转移过程中变得模糊。在印刷小地图或其他合适的雕刻描述时，从转移中印刷比板印刷有很大的优势，因为可以一次在石头上放几份相同的雕刻，因此印刷速度更快、更经济。通过精心准备的转印纸印刷出来的地图与通过铜板或钢板印刷出来的地图几乎难以区分。
洛朗的石头绘画方法。
在透明纸上画出原始设计的轮廓，用干笔描出原始设计的所有线条；然后将轮廓的边缘粘在一块木板上，用一块细亚麻布在上面涂上一层相当硬的糊状物，这种糊状物由松节油中的平版印刷油墨制成。然后用一块干净的亚麻布用力擦拭轮廓，直到亚麻布不再呈黑色。然后通过压机将轮廓转移到石头上，将石头和轮廓放在垂直的纸张压机中，接触，在后者上放 25 张纸，用水浸湿一些煅烧氯化石灰溶液。在这些最后的纸张上放上大约 1 英寸厚的大纸盘，以防止被要放在它们上面的厚而直的木板弄伤。现在施加压力 1 小时，此时轮廓将粘附在石头上。用热水除去纸张，图案就留在石头上，再用冷水冲洗，直到没有纸张的痕迹。
Thenard 和 Blainville 的平版印刷油墨。
肥皂 1/4；羊脂 1/2；黄蜡 1 份；乳香脂 1/2；以及所需的油烟量。石材印刷的三种不同方法。
在维也纳的化学印刷厂，人们采用三种不同的印刷方法，但最常用的是浮雕印刷法。这是印刷乐谱的一般方式。
第二种方法是沉没法，这种方法适合于印刷。
第三种方法是平的，也就是既不凸起也不凹陷。这种方法对于模仿绘画很有用，尤其是当想要模仿蜡笔的印象时。
用这种方法进行印刷和雕刻时，需要使用一块大理石，或者任何其他易腐蚀且易于抛光的石灰石。它的厚度应为 2 1/2 英寸，大小应与预期用途成比例。质地紧密的石材被认为是有利的。当石材抛光并干燥后，第一步是用铅笔描出要印刷的图画、笔记或字母；图案不是很显眼，但通过在铅笔的笔触上涂抹一种特殊的墨水就可以使其变得显眼，这种墨水的制作方法非常秘密。这种墨水由紫胶和钾碱的溶液制成，用燃烧蜡产生的烟灰着色，看起来是最适合此目的的黑色。用这种墨水描绘图案后，让它干燥约 2 小时。干燥后，根据所需的浮雕程度，将硝酸或多或少稀释，倒在石材上，硝酸会腐蚀石材的每一部分，除非有树脂墨水保护。用水冲洗印版，用印刷球将与通常用于印刷的油墨类似的油墨分布在印版上；将一张置于框架上的纸张放在印版上，然后用铜辊或铜压机将其压下。
沉刻法或白垩法与浮雕法不同，不同之处在于，石料受硝酸腐蚀更严重。平刻法使用的硝酸较少。用这种方法刻出来的表面并不十分平坦，但线条凸起的程度很小，因此，除非用手指，否则几乎无法感觉到它们高出地面。
制作石印铅笔。
混合以下成分：肥皂，3 盎司；牛脂，2 盎司；蜡，1 盎司。
待融化均匀后，加入足量的油烟，倒入模具中。
从石头上刻下的图案中提取纸上的印记。
石头应为密实的，绘图或书写应使用蘸有墨水的笔进行，墨水由紫胶溶液和纯苏打碱溶液制成，其中应添加一些肥皂和油烟以进行着色。放置几天使其变硬；然后以以下方式取模：将表面浸入水中，然后用印刷油墨和印刷球轻拍。油墨会粘在图案上而不是石头上，可以用滚压机或螺旋压机以普通方式用湿纸取模。用这种简单的方式可以从同一设计中复制数百份。
石印石的廉价替代品。
用粘土混合物覆盖的纸板或卡纸已被成功使用，并节省了大量成本。将材料磨成粉末，然后放在湿纸上；当然，它会立即凝固，并且可以应用于比纸张更坚固的物品上，并且比发明者迄今为止进行的规模更大。这种涂层以与石头相同的方式接收墨水或蜡笔，并以精确的方式提供印记。另一种石版印刷石的替代品是锌，最近它在一定程度上被用于转印。转印是在金属或石头上的雕刻表面上进行的，方法与上面提到的方法几乎相同。
现在，彩色印刷在平版印刷中得到广泛应用，并制作出非常吸引人的展示卡、灯罩等。每种颜色都需要单独的设计或绘图，并且一次只能打印一种颜色。在所谓的套准或使颜色在图片中正确结合在一起以及准备颜色时，需要技巧和细心。通常可以更便宜地打印打算手工着色的图片部分。在石头上拍照可能是目前平版印刷中新发现的最有趣的工艺。它在缩小或放大打算从石头上印刷的图画或雕刻时非常有用，也适用于获取和固定通过显微镜获得的微小物体的图形。以适当的方式准备石头的表面，并在其上拍照，然后像该艺术的其他工艺一样对其进行处理和印刷。这种方法目前在平版印刷中似乎变得非常重要和有用。
从单板打印的过程。
法国期刊对转移贴面工艺的提及表示认可。要复制的贴面或镶嵌物要暴露在盐酸蒸汽中几分钟。然后将这块新板放在白布或纸张上，用印刷机印出印痕。在印刷完纸张后立即加热，据说可以立即印出贴面的所有标记、图形和盘旋线条的完美印痕。据说，这个过程可以重复几乎无限次。据说这样制作的图案都呈现出一般的木质色调，当使用橡木、胡桃木、枫木和浅色木材时，这种色调最为自然。
新的描图纸。
用海绵蘸取汽油将一张纸弄湿。纸张会暂时变得透明，可以在纸上画线。几个小时后，汽油就会蒸发，纸张会变得像以前一样不透明。
快速刻板印象。
现在许多报纸采用的方法是，用强力胶、明矾和熟石膏制成模型。将金属倒入其中。只需十六分钟就可以成型、铸造并完成铅版。
亲笔签名。
在一块用粉笔或石膏制成的板上，艺术家用胶状墨水（目前还是个秘密）勾勒出图案。用一块丝绸抹布擦去板上没有被墨水保护的部分。然后，用可熔金属或电版法得到一份副本。
自然印刷。
如果原稿是植物、花朵、昆虫、织物，或者简而言之，任何无生命的物体，它都会通过两个紧密拧在一起的滚筒，在铜版和铅版之间移动。通过压力，原稿会将其图像及其所有独特的细节印在铅版上——可以说整个表面都是如此。如果将颜色印在这种压印的铅版上，就像印刷铜版一样，只需对每块版进行一次印刷，就可以获得色彩最丰富、与原稿极为相似的副本。如果需要大量的副本——由于铅版质地柔软，无法提供——则在印刷机上印刷时，需要进行铅版印刷；在铜版印刷机上印刷时，需要进行镀锌，次数不限；印刷件取自铅版或镀锌版，而不是铅版。当要复制一个无法承受压力的独特物体时，必须用溶解的牙胶覆盖原件；将这种牙胶从原件上取下后，用银溶液覆盖，使其可用于电化学增殖的基质。这个过程也适用于获取化石或玛瑙或其他石头结构的印记。在所有种类的玛瑙中，各个层具有不同的硬度。因此，如果我们取一块玛瑙并将其暴露在氢氟酸的作用下，一些部分会被腐蚀，而其他部分则不会。如果立即涂上墨水，可以立即获得非常漂亮的印记；但对于印刷任何数量，都会获得电铸版。它们将具有蚀刻板的确切特征，并以普通方式印刷。化石的硅质部分以及它们所嵌入的石头可以以类似的方式受到酸的作用，从中可以获得用于印刷的铅印版或电印版。
德莱赛的自然印刷工艺。
The process is one by which images of foliage may be taken by any who have leisure and choose to devote an hour or two to the registration of the beautiful forms of our leaves. The process, by its simplicity, commends itself; and the results gained are of the most charming character. The Vienna process of nature printing has achieved much, and produced results of the most admirable character, but the process necessitates the use of dried vegetable specimens, in order to the production of the image. While this is at least no drawback in the case of ferns, and is perhaps even an advantage, yet it strongly militates against the process in the case of many other plants. In order to meet this difficulty, Dr. Dresser suggested an "Improved Nature Printing" process which he patented, in conjunction with Dr. Lyon Playfair, in which impressions are taken from the living plant, and which may be substantially described as follows: A sheet of foolscap writing-paper should be provided, a handful of fine cotton-wool, a piece of muslin, one or more tubs of common oil-paint (according to the color required), a little sweet-oil, and a quantity of smooth, soft, cartridge-paper, or better, plate-paper. Having placed the sheet of foolscap paper while doubled (the two thicknesses making it a little softer), on a smooth table, squeeze from the tube about as much oilcolor as would cover a shilling, and place this on one corner of the sheet of foolscap; now form a "dabber" by enclosing a quantity of the cotton-wool in two thicknesses of muslin, and tying it up so as to give it roundness of form. Take up a portion of the oil-paint from the corner of the paper, with the dabber, and by dabbing give the central portion of the sheet of foolscap a coat of color. This dabbing may be continued for half an hour or more with advantage, taking a small quantity more color when the paper becomes dry; two or three drops of sweet oil may now be added to the paper and distributed by the aid of the dabber, if the color is thick, when the paper will be fully prepared for use.
The paper may be left for an hour or two after being first coated with color without injury, and, indeed, this delay is favorable, for until the paper becomes impregnated with oil, the results desired are not so favorable as they become after the paper is more fully enriched with this material. While the color is soaking into the paper, a number of leaves should he gathered which are perfect in form and free from dust, and these can be kept fresh by placing them in an earthenware pan, the bottom of which is covered with a damp cloth, but it will be well to place a damp cloth over the orifice of the pan also. Selecting a woolly, hairy leaf, place it on the painted portion of the sheet of foolscap, and dab it with the drabber till it acquires the color of the paint used; this being done turn the leaf over and dab the other side; now lift it from the paint paper by the stalk, and place it with care between a folded portion of the "plate" or "cartridge" paper, and if the stalk of the leaf appears to be in the way, cut it off with a pair of scissors; now bring down the upper portion of the folded piece of paper upon the leaf, and rub the paper externally with the finger, or a soft rag, bringing the paper thus in contact with every portion of the leaf. If the paper is now opened, and the leaf removed, a beautiful impression of both sides of the leaf will be found remaining. In like manner, impressions of any tolerably flat leaves can be taken; but harsh leaves will be found most difficult, and should hence be avoided by the beginner. While the paper is yet rich in color, downy leaves should be chosen; but color may at any moment be added, care being always taken to distribute the paint evenly over the paper with the dabber before the latter is applied to the leaf, and the dabber is always removed from the painted paper till the color is exhausted, when the paper is again replenished from the reserve in the corner.
As the color on the paper becomes less and less in quantity, smoother leaves may be employed; and when the paper seems to be almost wholly without paint, the smoothest leaves will prove successful, for these require extremely little color. Should the natural color of the leaf be desired, it can be got by using paint of the color required; but, in many cases, purely artificial tints produce the most pleasing and artistic results; thus, burnt sienna gives a very pleasing red tint, and of all colors this will be found to work with the greatest ease. By the process now described, the most beautiful results can be gained, but the effect will be better, if, when the impression is being rubbed off, the leaf, together with the paper in which it is enclosed, is placed on something soft, as half a quire of blotting paper. Should the first attempt not prove very satisfactory, a little experience will be found to be all that is required, and now the most common leaf will be seen to have a form of the most lovely character.
收集森林树木的叶子，或收集我们拥有的任何种类植物的所有物种，将会引起人们最深的兴趣；因此，如果将黑醋栗、红醋栗、美洲醋栗和金醋栗的叶子与醋栗的叶子一起印刷，所有这些都属于一个植物属或组，那么形式的变化或修改将被视为最有趣的。
