Ukiran

Halaman ini mungkin memerlukan pembersihan. Baca selengkapnya...Silakan diskusikan masalah ini di halaman pembicaraan .

Mengukir adalah cara bagi seniman untuk memamerkan keahlian mereka dengan berbagai metode seperti mengetsa, menggunakan alat tajam untuk memotong logam, atau mezzotinto untuk menciptakan latar belakang yang gelap dan murung. Ada juga aquatinta untuk efek yang terlihat seperti cat air, dan seniman juga dapat mengerjakan kayu atau mencoba litografi. Setiap gaya memungkinkan seniman menceritakan kisah mereka melalui garis, tekstur, dan corak, membuat segalanya mulai dari gambar detail hingga adegan besar dan berani.

(Dari Ensiklopedia Rumah Tangga , 1881)

Berbagai mode pengukiran adalah sebagai berikut:

1. Dalam guratan-guratan, potonglah lilin tipis, diletakkan di atas piring, dengan sebuah ujung, dan guratan-guratan ini digigit atau dikorosi ke dalam piring dengan asam. Ini disebut etsa.
2. Di pukulan dengan pengukir saja, tanpa bantuan asam. Dalam hal ini, desainnya dijiplak dengan alat tajam, yang disebut titik kering, pada pelat, dan guratan tersebut dipotong atau dibajak pada tembaga dengan alat yang diberi nama pengukir.
3. Dalam mezzotinto, yang dilakukan dengan tanah gelap yang ditinggikan secara merata di atas pelat dengan alat bergerigi.
4. Dalam aquatinta, garis besarnya terlebih dahulu digores, dan kemudian semacam sapuan dibubuhkan dengan asam di atas piring, menyerupai gambar dengan tinta India, bistre, dll.
5. Di atas kayu.
6. Litografi .

Etsa.

Etsa adalah metode pengerjaan pada tembaga atau baja, di mana garis atau guratan, alih-alih dipotong dengan pengukir, malah dimakan dengan asam.

Bahan, dll.

Bahan utama untuk seni ini adalah, pelat tembaga atau baja, tanah keras dan lunak (yang pertama untuk musim dingin, dan yang lainnya untuk musim panas), pengoles, pernis terpentin, jelaga, lilin lembut, dan aqua-fortis.

Alat-alat yang digunakan adalah karet minyak, penggosok, pengikis, alat genggam, papan penggores, jarum penggores, batu minyak, dan penggaris sejajar.

Ukiran Garis.

Ukiran garis menonjol karena kualitasnya, menggunakan campuran garis dalam berbagai ukuran dan tekstur untuk meniru karya seni. Metode ini menggabungkan penggunaan pengukir, etsa, dan korosi asam, memadukan teknik kimia, mekanik, dan artistik. Pengukir, khususnya jenis permen dan persegi, sangat penting untuk menggambarkan detail seperti gorden dan gambar, sedangkan penggoresan dengan ujung baja menawarkan kebebasan untuk menggambarkan lanskap dan arsitektur secara efektif. Alat-alat seperti tukang politur dan pengikis menambahkan sentuhan akhir, meningkatkan detail dan kehalusan ukiran. Meskipun uraian ini berfokus pada pengukiran baja, teknik ini juga berlaku untuk tembaga, dengan penyesuaian pada asam yang digunakan untuk korosi.

Tanah Etsa Padat.

Terdiri dari nada merah anggur, 3 bagian; aspaltum, 3 bagian; lilin lebah, 1 1/2 bagian. Tingkatkan lilin sesuai dengan kelembutan yang diinginkan; setelah benar-benar meleleh karena panas, tuangkan ke dalam air panas, dan bentuk menjadi bola-bola dengan ukuran yang sesuai.

Tanah Cair.

Ambil bola tanah etsa, pecahkan menjadi beberapa bagian dengan ukuran yang sesuai, masukkan ke dalam botol, dan tuangkan eter belerang. Jika terlalu kental, tambahkan eter; jika terlalu tipis, keluarkan gabusnya sampai menguap hingga mencapai kekentalan yang tepat.

Untuk Meletakkan Dasar yang Kokoh.

Masukkan bola tanah ke dalam sehelai sutra, buatlah dubber dengan selembar karton melingkar berdiameter 2 hingga 3 inci, dan selapis gumpalan pada satu permukaan dengan ketebalan sekitar 1 inci, diikatkan pada sepotong anak-anak. kulit atau sutera halus yang bagus, letakkan secara merata di bagian bawah. Bersihkan permukaan piring secara menyeluruh dengan kapur sirih atau kapur sirih; lampirkan di tangan-wakil; panaskan piring sampai cukup panas untuk merebus ludah di bagian belakang; gosokkan tanah secara merata pada permukaan yang diperlukan, dan gunakan pengoles untuk mendistribusikannya dengan lancar. Jika piring sudah dingin, panaskan kembali ke suhu semula, lalu balikkan tanah ke bawah, dengan lilin menyala atau lancip digerakkan perlahan maju mundur, sedekat mungkin ke permukaan tanpa menyentuh tanah dengan sumbu, asapkan sampai cukup hitam. . Hindari debu dengan hati-hati selama seluruh pengoperasian.

Untuk meletakkan Tanah Cair.

Bersihkan permukaan piring terlebih dahulu dengan terpentin, kemudian dengan lap bersih dan kapur sirih; ambil pengoles etsa biasa, atau buat bola kecil dengan kapas mentah, tutupi dengan sepotong beludru sutra, tarik rapat dengan hati-hati agar tidak kusut, lalu celupkan pengoles ke dalam cairan atau tuang ke piring lalu gambar dan coret dengan cepat dan merata; penguapan eter meninggalkan tanah yang jernih dan kokoh.

Untuk Mentransfer Garis Besar ke Permukaan.

Berbagai rencana digunakan. Jika desain yang akan disalin berukuran untuk diukir, garis luarnya dapat dijiplak dengan pensil pada selembar kertas minyak yang diletakkan di atasnya. Penjiplak ini dapat dipindahkan dengan meletakkannya di atas tanah, dan dalam keadaan lembab, melewatinya melalui mesin cetak dengan selembar kertas cetak basah diletakkan di atasnya. Garis tersebut juga dapat dijiplak di atas tanah dengan meletakkan selembar kertas tipis di antara kertas kalkir dan pelat, yang bagian bawahnya dilapisi dengan warna merah terang atau timah hitam, dan dengan hati-hati menelusuri garis tepi tersebut dengan ujung tumpul, atau pensil timah.

Rencana yang lebih baik adalah menggunakan kertas gelatin. Telusuri garis besar artikel ini dengan ujung yang tajam, potonglah; mengikis tepi yang menonjol dari garis dengan pengikis halus; lalu isi potongannya dengan warna merah terang atau timah hitam; bersihkan debu berlebih dengan hati-hati; letakkan pada posisi yang tepat, tempelkan dengan lilin, dan, selagi agak lembap, masukkan ke dalam mesin cetak, atau dengan gelatin kering yang digosok di bagian belakang hingga cukup kuat untuk menghilangkan garis luarnya, berhati-hatilah agar tidak merusak tanah. Mode terbaik dan terkini adalah mendapatkan daguerreotype desain, ukuran yang diperlukan; potong dengan rapi dan halus dengan ujung yang tajam pada tembaga di seluruh garis luarnya; setelah selesai, hilangkan semua tepi yang menonjol dengan pengikis, dan dapatkan cetakan dari tembaga. Selagi masih lembab, letakkan di tanah dan lewati alat press. Jika cetakan diambil dengan tinta merah, garis luarnya akan langsung muncul; jika berwarna hitam, oleskan pensil rambut yang dicelupkan ke dalam warna merah terang di atas tanah, yang harus terlebih dahulu dibebaskan dari kelembapan, sehingga warna merah terang hanya dapat menempel pada minyak dari cetakan.

Etsa.

Perbaiki dengan lilin, potongan kayu atau kulit setebal 1/8 inci di tepinya. Poin terbaik dan paling berguna, adalah file bulat kecil rintisan yang bagus. Letakkan di dalam tabung, seperti yang digunakan untuk pegangan payung; haluskan potongannya, dan ratakan di atas batu minyak. Ujungnya harus diasah dengan cara menggulungnya di antara telapak tangan, menjaga ujungnya tetap di atas batu; bila sudah diatur, dapat dengan mudah diatur, dengan memegangnya di tangan kanan, dan sambil memutarnya di antara ibu jari dan jari kedua, tarik perlahan ke bawah di atas selembar kertas ampelas halus hingga ujungnya sempurna. bulat dan tajam, ketajaman ekstrim tidak diinginkan. Pegang ujungnya hampir tegak lurus antara jari dan ibu jari, tarik tanpa tekanan, perlahan-lahan di atas ampelas. Pemeriksaan terhadap spesimen karya seni yang baik akan memberikan gambaran terbaik tentang lebar, gaya, dan lain-lain yang diperlukan. Sebagai aturan umum, bagian yang lebih jauh akan diukir rapat, dan jarak antar garis harus bertambah, seiring dengan pendekatan yang dilakukan. maju. Tekanan yang cukup harus diberikan untuk memotong baja dengan baik, namun tidak cukup untuk menghalangi gerakan mudah. Potong dengan tekanan yang stabil dan seimbang, sehingga semua garis dapat memberikan warna yang sama pada mata, seperti yang terlihat pada semua ketidaksetaraan saat digigit.

Menggigit Baja Keras.

Pengetsaan selesai, tutupi dengan hati-hati permukaan pelat yang belum tergores dengan pernis penutup, terdiri dari aspaltum yang dilarutkan dalam terpentin, atau resin gom, atau lilin penyegel yang baik, yang dilarutkan dalam alkohol. Saat kering, bentuklah lubang di sekeliling pekerjaan, dari lilin dinding, yang terdiri dari lilin lebah dan burgundy pitch, bagian yang sama dilarutkan menjadi satu. Buatlah cerat yang nyaman untuk menuangkan asam. Asam terbaik untuk menggigit baja dalam penggunaan biasa adalah nitrat komersial, 1 bagian; asetat, 3 bagian. Untuk warna yang halus, seperti langit, jarak, dll., campuran ini dapat diencerkan sesuka hati dengan air sampai batas tertentu, hingga tingkat ketajaman cuka yang kuat. Baja bereaksi dengan asam, dengan kecepatan yang lebih tinggi dibandingkan dengan tembaga; oleh karena itu harus segera dipasang, dan segera dilepas, dan air hangat-hangat kuku dituangkan ke permukaan; keringkan dengan alat penghembus; pengoperasiannya jauh lebih mudah dengan memanaskan pelat dan asam.

Kikis sebagian kecil tanah pada bagian yang lebih terang, untuk menilai kualitas garisnya, dan hentikan dengan hati-hati semua yang mungkin dianggap cukup gelap. Lanjutkan proses ini hingga bagian yang lebih kuat memiliki warna yang cukup untuk gigitan pertama.

Menggigit Baja Lunak.

Penggunaan asam bahkan pada baja keras tidak pasti dan berbahaya, terlebih lagi pada baja lunak atau terdekarbonisasi sebagian; karena asam nitrat tersebut tidak memuaskan, maka digunakan bahan lain untuk mencapai keberhasilan yang tidak dapat diperoleh dengan cara biasa.

1. Sublimasi korosif, 1/4 ons; tawas, 1/4 ons; dilarutkan dalam satu liter air hangat, cukup menggigit. Teruslah menyapu endapan yang mengendap selama proses tersebut, dengan pensil rambut atau bulu.

2. Spencer, atau asam magnet; larutkan dalam 1/2 ons. asam nitrat komersial dan jumlah air yang sama, dan 1 ons. dari perak murni. Dalam proporsi yang sama, asam dan air, larutkan 1 ons. merkuri. Kemudian campurkan larutan perak dan merkuri masing-masing 1 bagian; air, 25 bagian; larutan asam nitrat, 1/2 bagian.

Campuran ini menggigit dengan sangat cepat ketika dimulai; namun, rencana ini akan menjadi tidak aktif sampai salah satu dari rencana berikut ini digunakan. 1. Panaskan titik baja dengan gesekan atau api yang cepat, dan dengan itu sentuh baja melalui asam dan tanah; deposit hitam segera terbentuk; menyapunya dengan bulu. 2. Dengan sepotong seng yang dipoles di kedua ujungnya, sentuh asam dengan salah satu ujung, dan sepotong baja bening dengan ujung lainnya. 3. Basahi sebagian permukaan piring dengan ludah; ini adalah cara yang sangat siap. 4. Celupkan satu titik ke dalam sublimasi korosif; ini ditekan ke dalam baja akan memaksa tindakan; atau, 5. Pasang sublimasi korosif sebentar, tuang secepatnya, dan segera masukkan asam magnet.

Untuk Mengatur dan Menggunakan Graver

Letakkan sisi-sisinya, yang sudut-sudutnya membentuk perut, di atas batu minyak; gosok dengan lembut, hati-hati agar bagian tersebut tetap rata di atas batu, sampai ujungnya cukup tajam; kemudian, dengan gagang pengukir di lekuk tangan, dan jari telunjuk di perut, pegang dengan sudut sekitar 30 derajat, dan gosok ujungnya sampai diperoleh titik yang bagus. Dalam memotong, pegang gagang pengukir di lekuk tangan, dan pengukir di antara jari telunjuk dan ibu jari, piring tergeletak kokoh di atas meja, putar sesuai kebutuhan. Garis besar gambar biasanya diberi titik-titik dengan ukiran, sedikit digigit, dan dihentikan, dan bagian serius dari pengukiran gambar sekarang dimulai, dengan meletakkan garis-garis, sesuai dengan selera dan keterampilan pekerja, dengan ringan pada awalnya, dan secara bertahap memotong lebih dalam dan lebih luas ke bagian yang lebih gelap. Kantong pasir dan karet minyak adalah institusi yang meledak.

Ukiran Aquatint

Gosok garis luarnya, gigit sedikit di bagian jarak dan bagian yang terang; lebih kuat lagi pada mereka yang berada di dekat rumah. Bersihkan piring dengan baik untuk meletakkan tanah, yang dilakukan sebagai berikut: larutkan resin dalam alkohol bukti; untuk jarak, dibutuhkan lebih sedikit resin. Tingkatkan kuantitas untuk suku cadang terdekat. Tuang campuran ini ke atas piring, buang sisa bahannya, dan jika dikeringkan akan membentuk granulasi di permukaan. Granulasi ini halus atau kasar sebanding dengan jumlah, lebih atau kurang, resin yang terkandung dalam alkohol. Jika resin berlebih, granulasi tidak akan terbentuk. Berhenti, gigit, dan gigit kembali, seperti pada etsa.

Ukiran Mezzotinto

Mezzotinto adalah teknik pengukiran yang menonjol karena pendekatan uniknya dalam menciptakan gambar dengan nuansa abu-abu yang kaya, awalnya dipilih untuk subjek yang mendapatkan manfaat dari beragam corak. Kesederhanaan prosesnya sangat kontras dengan dampaknya yang besar terhadap seni, jika ditelusuri kembali ke anekdot tentang Pangeran Rupert. Dia diduga menciptakan mezzotinto dari menonton seorang tentara memoles pedang berkarat, memperhatikan betapa beragamnya tingkat pemolesan dapat meniru warna terang dan gelap dalam seni.

Teknik ini pada dasarnya membalikkan metode pengukiran tradisional dengan memulai dengan pelat logam yang digelapkan. Seniman menciptakan area yang lebih terang dengan menghaluskan bagian-bagian pelat, sehingga pelat tersebut dapat menampung lebih sedikit tinta sehingga menghasilkan warna yang lebih terang, sementara area yang tidak disentuh tetap gelap. Efek ini dicapai dengan menggunakan alat pembumian, yang membuat permukaan pelat menjadi kasar melalui lekukan kecil yang tak terhitung jumlahnya. Alat ini, sebuah inovasi dibandingkan metode sebelumnya yang kurang tahan lama, dapat dengan mudah diasah, sehingga memastikan umur panjang dan efektivitasnya.

Inti dari mezzotinto terletak pada kemampuannya menghasilkan gambar dengan kedalaman dan nada suara yang tak tertandingi oleh metode pengukiran lainnya, sehingga mengundang beragam ekspresi artistik. Awalnya digunakan untuk mengukir pada tembaga, pengenalan pelat baja memperluas kemungkinannya, menjadikannya media favorit untuk potret dan pemandangan yang memerlukan efek cahaya bernuansa. Seiring berjalannya waktu, mezzotinto telah menggunakan etsa sebagai langkah awal, memperluas cakupannya dan memperkaya karya seni akhir dengan detail dan tekstur yang lebih besar.

Untuk Mengukir Pada Kayu

Balok biasanya terbuat dari pohon pir atau kotak, dan ketebalannya berbeda-beda menurut ukurannya. Permukaan ukiran berada pada bagian kayu yang melintang; subjeknya digambar di atasnya dengan pena dan tinta India, dengan semua penyelesaian akhir yang diperlukan untuk menghasilkan kesan. Jarak antar garis dipotong dengan pisau, pahat, dan cungkil, menyisakan garis yang telah digambar dengan tinta.

Cetakan pengambilan dari balok-balok kayu berbeda dengan cetakan pelat tembaga dalam hal ini, yaitu pada pelat tembaga dibuat dari sayatan, sedangkan pada balok-balok kayu dibuat dari bagian yang ditinggikan.

Untuk Mempersiapkan Kayu Kotak untuk Pengukiran

Kayu yang dipilih, dipotong sesuai bentuk dan ukuran, harus direncanakan serata dan senyata mungkin, kemudian siap menerima gambar atau kapur desain yang akan diukir.

Sekarang ambil timah putih dan haluskan dengan air, dengan cara digiling; lalu oleskan terlebih dahulu tipis-tipis pada permukaannya dengan kuas pensil, lalu gosok rata dengan kain linen halus, selagi masih basah, dan bila sudah kering, bersihkan bagian yang lepas atau berbubuk dengan pensil lembut.

Jika desain dibuat sketsa pada kayu dengan menggunakan gambar, maka dapat dibuat dengan tinta India atau tinta biasa (tetapi yang pertama lebih disukai), baik dengan pulpen atau pensil, atau dengan pensil timah hitam, meskipun tandanya hampir tidak cukup kuat. untuk pekerjaan yang lebih halus.

Chiar' Oscuro

Metode pengukiran ini dilakukan dengan tiga balok. Garis luarnya terpotong dalam satu bagian, bayangan dalam dalam satu bagian, dan bagian ketiga memberi warna pada keseluruhannya, kecuali jika cahayanya padam. Ini diganti secara bergantian, setiap cetakan menerima tayangan dari setiap blok. Mode pengukiran ini dirancang untuk mewakili gambar para empu tua.

Untuk Mengamankan Pelat Tembaga dari Korosi

Ambil lilin dan terpentin dalam jumlah yang sama, lalu gandakan jumlah minyak zaitun, dengan jumlah lemak babi yang sama. Lelehkan seluruhnya di atas api dalam wadah tanah liat, hati-hati agar bahan tercampur rata, dan biarkan mendidih beberapa saat hingga tercampur rata.

Keuntungan campuran ini adalah: sewaktu-waktu, ketika dihangatkan, dapat ditempelkan dengan jari pada tempat yang ingin ditutup; yang berarti pengoperasian lebih lanjut dari aqua-fortis di tempat-tempat tersebut dapat segera dicegah tanpa kesulitan atau persiapan apa pun, atau tanpa mengganggu atau menunda operasi utama. Campuran ini dapat digunakan dengan baik pada pernis keras dan lembut. Maksud penggunaan komposisi tersebut adalah, jika ada goresan atau goresan yang salah pada saat penggoresan, harus dihentikan dengan pensil rambut yang dicelupkan ke dalam komposisi tersebut, dicampur dengan jelaga, sebelum ditaruh di atas aqua-fortis, atau, demikian sebutannya, menggigit.

Untuk Memilih Tembaga untuk Ukiran

Pelat yang dimaksudkan untuk pengukiran harus dari tembaga terbaik, yang harus sangat mudah dibentuk, kokoh, dan dengan tingkat kekerasan tertentu, bebas dari urat atau noda. Kemerahan pada tembaga merupakan tanda dugaan bahwa tembaga itu baik, namun bukan berarti tembaga sempurna; karena meskipun secara umum ini merupakan bukti kemurnian tembaga, namun hal ini tidak menunjukkan bahwa kualitasnya mungkin tidak rusak karena terlalu seringnya peleburan.

Pelat tembaga mungkin sudah disiapkan di sebagian besar kota besar, tetapi, jika tidak tersedia, belilah lembaran tembaga yang cukup tebal, agak lebih besar dari gambarnya, dan biarkan pemanggang memanggangnya dengan baik; kemudian ambil sepotong batu apung, lalu gosok semuanya dengan air sampai cukup halus dan rata. Sepotong arang selanjutnya digunakan dengan air untuk memolesnya lebih jauh, dan menghilangkan goresan dalam yang disebabkan oleh batu apung, dan kemudian diakhiri dengan sepotong arang yang berbutir lebih halus, dengan sedikit minyak.

Untuk Menggores Kaca

Siapkan beberapa potong kaca mahkota yang tebal dan bening, lalu celupkan ke dalam lelehan lilin, sehingga masing-masing dapat terlapisi seluruhnya, atau tuangkan di atasnya larutan lilin dalam bensin. Ketika gambar sudah sangat dingin, dengan ujung baja halus, bunga, pohon, rumah, potret, dll. Bagian mana pun dari gambar yang ingin dikorosi dengan asam harus benar-benar bebas dari partikel lilin terkecil. Ketika semua gambar ini selesai, potongan-potongan kaca harus dibenamkan satu per satu ke dalam kotak atau penerima timah persegi di mana potongan-potongan tersebut akan dimasukkan ke dalam aksi gas asam fluorida, yang dibuat dengan bekerja pada bubuk fluor-spar dengan asam sulfat pekat. Jika kaca sudah cukup terkorosi maka kaca tersebut harus dikeluarkan, dan lilinnya harus dihilangkan dengan terlebih dahulu mencelupkannya ke dalam air hangat lalu ke dalam air panas, atau dengan mencucinya dengan terpentin atau bensin. Berbagai warna dapat diterapkan pada bagian kaca yang terkorosi, sehingga lukisan yang sangat halus dapat dilakukan. Dengan cara yang sama, kalimat dan inisial nama dapat diukir pada gelas anggur, gelas, dll.

Metode Lain

Kaca juga dapat digores dengan cara merendamnya dalam asam fluorida cair, setelah dilapisi dengan lilin dan digambar, seperti pada metode terakhir. Akan tetapi, terdapat perbedaan dalam penggunaan cairan dan gas, yaitu cairan membuat hasil etsa menjadi transparan, sedangkan cairan yang dihasilkan oleh gas cukup buram.

Dalam metode ini potassa dari kaca dibebaskan, sementara silex atau pasir digunakan, akibatnya tidak ada bejana kaca yang dapat digunakan dengan aman untuk menampung asam ini dalam keadaan cair, karena akan segera terkorosi hingga menjadi lubang. Oleh karena itu, umumnya disimpan dalam botol timah, yang tidak mempunyai kekuatan untuk bertindak.

Kaca Meniru Kain Muslin

Ini adalah cara yang sederhana dan cerdik untuk memberikan tampilan kain muslin yang halus pada kaca. Prosesnya, yang kami terima dari Jerman, terdiri dari menyebarkan sepotong renda atau tulle dengan sangat halus dan menutupinya dengan bahan berlemak melalui roller printer. Kaca dibersihkan dengan hati-hati, kain diletakkan di atasnya sehingga meninggalkan bekas lemak pada permukaan semua benang kain. Kaca kemudian terkena uap asam fluorida selama sekitar 5 menit, yang membuat ruang antar garis menjadi kasar dan meninggalkan cat pada permukaan di bawah lemak.

Gelas yang disiapkan seperti itu menjadi seperti tabir, melindungi dari kecerobohan orang luar yang dari apartemennya ingin terlihat nyaman di luar.

Untuk Mentransfer Ukiran ke Kaca

Perbaiki permukaan cetakan ke kaca dengan pasta biasa. Etsa dengan asam fluorida cair sg 1.14. Setelah 3 atau 4 menit, bersihkan kertasnya, dan desain akan muncul di atas kaca, karena tinta printer telah melindunginya. Tuan Napier, penerima paten, lebih memilih untuk melapisi atau melapisi kaca terlebih dahulu, jika benda tersebut terlihat menonjol. Jika veneer atau enamel diwarnai tentu gambarnya tetap berwarna, sedangkan badan kacanya berwarna putih.

Untuk Mengukir Batu Berharga

Hal pertama yang harus dilakukan dalam cabang pengukiran ini adalah merekatkan dua buah berlian kasar ke ujung dua batang kayu yang cukup besar untuk menahannya di tangan, dan menggosok atau menggilingnya satu sama lain, hingga menjadi bentuk. diinginkan. Debu atau serbuk yang dikikis kemudian berfungsi untuk memolesnya, yang dilakukan dengan semacam gilingan yang memutar roda dari besi lunak. Intan dipasang di piring kuningan dan, kemudian diaplikasikan pada roda, ditutupi dengan debu intan, dicampur dengan minyak zaitun; dan ketika berlian akan dipotong secara segi, pertama-tama satu sisi dan kemudian sisi lainnya diaplikasikan pada roda. Rubi, safir, dan topas dipotong dan dibentuk dengan cara yang sama pada roda tembaga, dan dipoles dengan tripoli yang diencerkan dalam air. Batu akik, kecubung, zamrud, eceng gondok, granit, rubi, dan batu lain yang lebih lunak, dipotong pada roda timah yang dibasahi dengan ampelas dan air, dan dipoles dengan tripoli pada roda timah. Lapis-lazuli, opal, dll dipoles pada roda kayu. Untuk membuat dan mengukir vas dari batu akik, kristal, lapislazuli, atau sejenisnya, digunakan sejenis mesin bubut, serupa dengan yang digunakan oleh tukang timah, untuk menahan bejana, yang akan dibuat dengan perkakas yang tepat. Mesin bubut pengukir umumnya menyimpan perkakas, yang diputar dengan roda, dan bejana dipotong dan diukir, baik secara relief atau lainnya, perkakas tersebut sesekali dibasahi dengan debu berlian dan minyak, atau setidaknya ampelas dan air. Untuk mengukir gambar atau alat pada salah satu batu ini, ketika dipoles, seperti medali, segel, dll., digunakan roda besi kecil, yang ujung porosnya dimasukkan ke dalam dua potong besi, ditempatkan tegak, seperti pada alat pembubut. mesin bubut, dan untuk didekatkan, atau dipisahkan lebih jauh, sesuka hati; di salah satu ujung sumbu dipasang perkakas yang tepat, diikat erat dengan sekrup. Terakhir, roda diputar dengan kaki, dan batu diaplikasikan dengan tangan pada alat tersebut, kemudian digeser dan dilakukan sesuai kebutuhan.

Perkakasnya umumnya dari besi, kadang-kadang dari kuningan. Bentuknya bermacam-macam: ada yang kepalanya bulat kecil, seperti kancing, ada yang seperti musang, untuk diambil potongannya, ada yang pipih, dan sebagainya. Batu yang sudah diukir dipoles pada roda sikat rambut dan tripoli.

Pembersihan Dan Pelestarian Ukiran

Saat mulai merestorasi sebuah ukiran, perhatian harus diberikan pada jenis cedera yang dideritanya. Warna coklat umum yang kurang lebih pekat, yang dihasilkan hanya oleh pengaruh atmosfer, adalah perubahan yang paling kecil kemungkinannya. Noda dan noda yang disebabkan oleh tinta, cairan berwarna, minyak atau serangga, harus dibersihkan terlebih dahulu, dan semua bekas pensil dihilangkan dengan karet India atau remah roti. Asam cair, diperoleh dengan melarutkan 1 ons. kristal asam oksalat dalam 1/4 pt. air hangat, dapat digunakan untuk mengaplikasikan semua noda, dan kertas harus dibasahi secara menyeluruh jika ada noda apa pun.

Kecuali dalam beberapa kasus, asam ini tidak akan langsung menghilangkan noda, tetapi umumnya asam ini bercampur dengan basanya, dan noda tersebut dihilangkan melalui langkah selanjutnya, pembasahan menyeluruh harus dilakukan beberapa jam sebelum melanjutkan untuk membersihkan ukiran. . Ukirannya harus ditempatkan di bak dangkal atau wadah lain, dan dibiarkan menempel di atas kain katun terbuka, atau milinet. Bahan dengan dimensi yang sesuai ini, harus memiliki 2 batang atau batang yang dijahit pada tepi yang berlawanan. Tongkat ini akan digantung di sisi wadah, dan memungkinkan cetakan ditarik atau dipindahkan tanpa risiko cedera, dan harus tetap direndam dengan air hangat atau dingin selama 12 atau 24 jam. Ketika cetakan tidak lagi berubah warna karena air diaduk, cairan harus dikeluarkan, dan ditambahkan air bersih secukupnya untuk menutupinya. Setengah pon kapur klorida harus dibuat menjadi pasta dengan air dingin, dan diaduk dengan 2 qts. air, dan didiamkan selama 6 jam. Sebagian larutan bening harus ditambahkan ke dalam bak mandi sampai tercium bau klorin, dan cetakan harus dipindahkan untuk memudahkan tindakan. Dalam kasus yang sangat buruk, 1 ons. asam muriatik dicampur dengan satu liter air dapat ditambahkan, dan ketika pemutihan terjadi, cetakan harus dicuci bersih dengan air bersih dan dikeringkan secara perlahan. Pada percobaan pertama dari proses ini, kata Dr. Hayes, akan ada tingkat peringatan yang akan muncul. dirasakan dalam kasus favorit yang sangat berharga atas perlakuan yang tampaknya ceroboh ini; tetapi harus diingat bahwa kertas adalah kumpulan serat pendek yang terasa kuat dan dapat direndam dalam berbagai cairan selama berminggu-minggu, dan tahan terhadap semua asam encer dan sebagian besar bahan kimia untuk waktu yang lama, jika tidak terkena abrasi mekanis jika disentuh. atau gerakan cepat.

Lihat juga

• Litografi

Data halaman

Penulis	Eric Blazek
Lisensi	CC-BY-SA-3.0
Bahasa	Bahasa Inggris (en)
Terkait	subhalaman , tautan halaman di sini
Dampak	412 tampilan halaman
Dibuat	13 April 2006 oleh Eric Blazek
Diubah	29 Maret 2024 oleh bot StandardWikitext
Kutip sebagai	Eric Blazek (2006–2024). "Ukiran" . Appropedia . Diakses pada 14 Mei 2024 .
Kueri API	dasar , semantik , html , file , lebih banyak lagi